补标，上剧场Live首部作品，运镜剪辑上的优秀确实超出国内团队不少，看着这样好的技术能被用到我们的作品上还是心潮澎湃的。至于戏……还是能看到比如异乡漂泊这样赖老师过往作品中很多常讲的主题，但剧本完成度不太好，形式上也比较老套比较糙。可能这个戏还是港台团队来演会更有味道。

2021.3.21大屋顶剧场不行就是不行，之前有多喜欢赖声川现在就对现在这版水中之书有多失望，从演员到剧本处处都是尴尬的地方。我们说戏剧是人生的乌托邦，不代表我们愿意看一整个假的东西。剧本在塑造一种形式上的神秘感，然后内核呢？所有情感只在很浅的地方浮动。所谓带有哲学感的讨论也只是通过台词抑扬顿挫表达出来，仿佛一场毕业大戏。赖声川在以一种老人教小孩干活的态度从上往下俯视观众，观感非常不适。

喜欢那两个大大的门扇雨在窗上淌过的痕迹就是它写的字长大的水儿出场短但真的很不错赖老师熟悉的时空交错不在场不重要不正面的父亲想要拯救的母亲命运的交汇和最终的接纳和延续跟快乐有什么关系呢

翻翻评论好像有内容的好评很少，但这部戏给我的感受很丰富。多多是很有灵气的孩子，她说话的方式让她像从花园里走出的沾满露水的小精灵，把一个有过分同理心共情能力，对大人痛苦察颜观色呵护备至、对外面一切新奇而不理解的温柔女孩演绎传神。与其说是爸爸把她困在房间，不如说是她自己，善良之人总背负太多也许不属于他但亦是他人生课题的责任。大人的痛苦把她困在自责里，困在童年里。早熟的孩子由此分担着无法理解的大人的苦难，随着长大，那没正常发育的部分就成了困在时光旧宅的灵魂，为他们肉身的现实生活画上所谓悲凉的底色，好像他们永远都难以轻松快乐。而如果轻松快乐则是对大人的小屋、对大人痛苦的叛逃，他们灵魂只偶尔遛出去，再按时回到习惯的生活氛围和思维方式中。但无需恐惧破门者，勇敢开门走出去，也许那正是来自未来的希望（何实）

剧情无力，主旨苍白，情节尴尬。

任何熟练工种都会有“行活儿”的出现，即便是艺术创作也不例外，虽然未必说像“公式相声”那种机械、笨拙甚至是过于肤浅的标准化，但是从成功经验中总结出某些套路，换换元素装点一下门面，无论是剧作上类似于电影高设定或者是舞美上或繁或简营造的形式感，套上万能的、形而上学的、心灵鸡汤式的人生哲学，对赖导这样有过多年创作经验的大咖来说一点都不难，他很懂得观众喜欢看什么，但是这种创作方式的观感就是不走心，甚至无论是剧作文本，到演员表演，都透着几分尴尬，何炅卖力的台词秀虽然吐字清晰，功课交足，但是由于内容上的空洞和程式化，并没有在情感上打动人的力量，或许根本原因，就是缺了真诚。

幸亏没去看现场

不得不说专业主持的语言功底就是不错，完全不用看字幕。完

就难以理解。。09年的赖声川走在香港的街头，看香港人因为金融海啸不快乐，于是写了这么个戏……

剧情十分幼稚，台词也尬到不行

以为治愈，结果还挺致郁

挺一般，好无聊。他人即地狱。

空洞、乏味，什么都靠台词，失望

如鲠在喉如芒在背如坐针毡

没想到第一次看《水中之书》是以影院放映的形式。看的时候一直在想，这样的剪辑和自如的景别切换会不会消弭了话剧的独特性，但也更直接地导向了导演表达，无法评价这是一种背叛还是一种更贴向本意的忠实。剧情有感动到我，命题是一桩永恒的人生哲理，明知一切都会归于乌有，但我们也得热情地去拥抱生命。但的确，剧情走向太浅，所有哲理都靠台词告知观众，有几处让我觉得有些过于说理。何炅台词很过关，真帅，喜欢，嘿嘿。

补标

剧情套路化转折生硬，笑点低俗，舞美好评，凤梨真好看

突然发现我竟然没标！

没有赶上上剧场这轮《水中之书》的代偿～看完之后，和教主、龚先生不禁“啧啧啧”～依然是赖老师擅长的“鬼故事”，但剧情单薄结构简单，既没有《如梦之梦》的多线叙事和形式感，也不似《如影随形》《我和我和他和他》的真情实感，为了煽情演员们也是卖了力～但当我们只能夸“舞美精致，配乐走心”已然可见一斑～当那么刻意用不快乐的方式去让别人快乐，自己都很难相信吧～btw，和教主的不期而遇抵消了失望，还是开心～

我稍微有一点不喜欢大段台词说教，若是说清了也好，可是...有把寻找快乐这件事说清楚吗？正如水中书，转瞬逝，刹那永恒，往前走吧。

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